这样的英语和英国文学造诣不能不对漱石的文学创作、对其文体产生某种影响。最为显而易见的，窃以为即是幽默、幽默感。相对说来，无论中国古典文学（汉文）还是日本文学，都较为缺乏幽默传统、幽默元素。文艺评论家高山樗牛尝言：“古往今来，我国文学家鲜有幽默者……即使偶然见得，也很浅薄，其意大多低俗。我等每每将幽默的缺乏作为我国文学的一个短处而为之叹息。”（转引自赤木桁平《夏目漱石》）然而毋庸赘述，《猫》最让人称快的特色，最主要的魅力就是幽默。左右逢源，俯拾皆是，从容不迫，一以贯之。而且绝无浅薄低俗之嫌。其背后有着丰饶的想象力、深厚的学养、高迈的见识、文人的情趣、敏锐的心灵，以及对人、对人生的爱。即使冷嘲热讽，也不失却温暖的同情、宽厚的理解，以至近乎凄怆的悲悯。惟其如此，作为《猫》的阅读体验，才不至于感到尖酸苛刻寒气袭人，而不时觉出一丝温馨、一分悠闲、一种静谧——这样的幽默，不难推断在一定程度上益于每以幽默之长的英语修辞和英国文学。当然这归终属于一定程度上的，并非与日本文学传统无缘。毕竟，漱石所喜爱和擅长的俳句往往出之于诙谐。而书中的幽默闪烁的禅机，显然来自中国的禅学（实际上漱石也曾坐禅）。

说到文体，众所周知，村上是个文体家，日本当代文体家。他说：“实不相瞒，我本身也是在其他语言体系（ytem）的强烈影响下构筑自己文体之人中的一个。”（村上《为了年轻读者的日本短篇小说导读》）村上虽非英语科班出身，但从小就喜欢英语——不同于漱石从小就讨厌英语——中学阶段能看英语原说了，成为作家后还翻译过许多美国当代小说。这也进一步说明，一个精通外语的作家，有意也好无意也好，完全不受外语“语言体系”的影响是不大可能的。不过就漱石来说，较之作为英语“语言体系”的句子结构方面的有形影响，恐怕更是超脱于语言体系的作为整体风格的影响，而最终化为浑然天就的幽默文体。

概言之，漱石文体乃是和汉洋的综合产物。比较说来，汉诗文（中国古籍）主要影响其行文的节奏（韵律）、修辞、结构以至文章的筋骨，英国文学则增加其丰沛的“绅士”情趣和幽默感。当然，二者都有赖于漱石炉火纯青的母语功力，有赖于出类拔萃的语言天赋和文学才华。正因如此，和、汉、洋才能在交融互汇当中产生一种神奇的“化学反应”，迸发出新的文体元素火花—漱石文体诞生了！

是的，不是文体家的文学家就不是第一流的文学家，不是足以传世的作家。但漱石作为日本首席“国民作家”，仅仅是文体家是不够的，还需要有独立的人格、人格魅力，要有文人的风骨与操守。

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